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第24章 新的诗风(第2页)

平仄之外是对仗,包括名词对名词,动词对动词,副词对副词,形容词对形容词。

比如杜甫的“片云天共远,永夜月同孤”

,就是每个字都对上了,可称工对。

[260]

这是文学之美。

词性要相同,平仄要相反,这当然很难。

但,由于我们这个世界原本充满了矛盾,对仗的使用便可能因为张力而产生奇效,比如“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”

,或者“此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛”

[261]

至于七律,也有它的优越性:七言较之五言,八句较之四句,空间更大,余地更多,可以游刃有余地起承转合,尽管难度也因此更大。

所以中唐以后,七律便佳作频出,金句迭现。

比方说,刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”

,许浑的“溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼”

,以及李商隐的“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”

[262]

当然,更多的名句应该还是出自七绝。

比方说,韦应物的“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”

,韩愈的“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”

,元稹的“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”

,以及白居易的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜,露似真珠月似弓”

[263]

杜牧就更是堪称七绝之王,他的许多佳作恐怕是必须整首照录的:银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

这实在让人爱不释手,更不用说“停车坐爱枫林晚”

和“牧童遥指杏花村”

了。

[264]

七言和律绝成为主流,已是趋势。

这当然有原因,有道理。

五绝太短,不能尽兴,长歌又不便于记忆。

包括张若虚《春江花月夜》那样的名作,也没有多少人背得下来。

真正流传千古的,恰恰是那些明白如话让人一见倾心的七绝,比如杜牧的《江南春》:

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

[265]

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