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第24章 新的诗风（第2页）
平仄之外是对仗，包括名词对名词，动词对动词，副词对副词，形容词对形容词。
比如杜甫的“片云天共远，永夜月同孤”
，就是每个字都对上了，可称工对。
[260]
这是文学之美。
词性要相同，平仄要相反，这当然很难。
但，由于我们这个世界原本充满了矛盾，对仗的使用便可能因为张力而产生奇效，比如“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”
，或者“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”
。
[261]
至于七律，也有它的优越性：七言较之五言，八句较之四句，空间更大，余地更多，可以游刃有余地起承转合，尽管难度也因此更大。
所以中唐以后，七律便佳作频出，金句迭现。
比方说，刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”
，许浑的“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”
，以及李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”
。
[262]
当然，更多的名句应该还是出自七绝。
比方说，韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”
，韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”
，元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”
，以及白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”
。
[263]
杜牧就更是堪称七绝之王，他的许多佳作恐怕是必须整首照录的：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
这实在让人爱不释手，更不用说“停车坐爱枫林晚”
和“牧童遥指杏花村”
了。
[264]
七言和律绝成为主流，已是趋势。
这当然有原因，有道理。
五绝太短，不能尽兴，长歌又不便于记忆。
包括张若虚《春江花月夜》那样的名作，也没有多少人背得下来。
真正流传千古的，恰恰是那些明白如话让人一见倾心的七绝，比如杜牧的《江南春》：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
[265]
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